Прочитайте, как обстоят дела у сайта Дневников и как вы можете помочь!
×
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: - музофренические посиделки - (список заголовков)
08:12 

А еще ваша Ртуть очень скромная

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
И вновь три дня и три ночи
придётся мне, при тусклом мерцании светильника,
перелистывать сокровенные труды Раймонда Луллия!

Великий Алоизиюс Бертран

А вы знааааете? Ваша Ртуть теперь учится на религиоведа.

Ваша Ртуть, атеист и материалист самого советского пошива, с трикотажно-чулочной фабрики «Красное знамя» на улице Красного Курсанта, теперь окружена сплошными идеалистами, платонистами и христианами.

Сдала ваша Ртуть первую сессию, все преподаватели поставили "зачет", а господин товарищ проректор по научной работе поставил неприличное слово... Все равно хорошо!

Впрочем, ваша Ртуть будет стесняться признаваться, что она религиовед, и будет скромно говорить: "Философы мы, философы".

@темы: - На Светлой Стороне тоже есть печеньки -, - Мушка моя алярмовка! -, - Музофренические посиделки -, - Активация личного бредогенератора -, - Humor in excelsis -

08:04 

"Башня молний"

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!

Это речка Нарва (фото © Ртуть). Сам видел. Душа в пятки.

Немножко о том, как плохо быть в плену, в гробу и в долгу.

БАШНЯ МОЛНИЙ
Ваше высочество,
когда отвопят валькирии, являются мародеры
и с трупов, прибитых к берегу, тянут мокрые сапоги.
Лежит в снегу синий висельник – грязью забиты поры,
ослабла веревка на шее, он бы встал, но встать, мертвец, не моги.
Отколоты друг от друга,
идут из сегодня в завтра
на мглистый и тихий север, –
с трупами пеших и конных идут по Нарове льды.
Стелется с дымом пушек,
крошится в сыром порохе,
чавкает под копытами скользкий запах вашей беды.
Ваше высочество,
вашу башню убило молнией,
вот перед вами груда красных и белых камней.
Ставьте, если угодно, –
но с вами сыграет в шахматы на вашу пьяную голову
лишь тот, кто приходит к каждому с туеском серпов и ножей.
Ваше высочество,
ваше лицо в пыли.
Над вами легкая крышка, – вы бы встали, вы бы ушли.
В подвале сухо и холодно, могли бы из вас изготовить
тридцать третий палец Иоанна Крестителя
или седьмую ногу Пророка Ильи.
Но вы – достояние музея
целиком: ваш высокий лоб,
полированные длинные ногти,
равнодушно-бессильный взгляд.
Не уходите. Вон кто-то гривенник свой посеял
и идет к вам читать –
ваше высочество!
Что написано на вашей могиле, если так обозвать ваш зеленый щелястый гроб?
© Ртуть


А это башня молний как она есть.

@темы: - Чернильница в ужасе -, - Фандомное -, - У любви острые зубы и длинные руки -, - Слово "тоттмейстер" застолблено до нас -, - Стихохтонь -, - На Светлой Стороне тоже есть печеньки -, - Музофренические посиделки -, - Ловись, фанарт, большой и маленький -, - Активация личного бредогенератора -

07:42 

"Игры"

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
Download Qntal Ludus for free from pleer.com

ИГРЫ
И было утро
над шатром из оливковых нежных ветвей,
и светило дневное встречало меня на твердыне, зовущейся небом.
И был сад,
и я знал имена зверей,
шелковошерстных,
и шустрых,
и шумных.
И под парой дерев на берегу серебристой реки
сидели мы, словно смешливый мудрец и его ученик,
Ты учил меня, что есть любовь,
и тот мир, что есть, был лучше мира, что не был.
И был день.
Поднялось светило, засохла моя тень на траве,
и взглянул я себя окрест,
и дернулось в клетке ребер моих, как птица:
предо мною – распахнутых к небу рук осиянный крест,
стан водой из ручья искрится,
и ноги белее пены,
золотые блики на круглых коленях…
И я не знал ее имени, и имени я не дал ей.
И она встретила берег,
и стряхнула оковы воды,
и покрыла свое естество шелестящим покровом листьев.
Я сказал: не скрывайся!
Я вскричал: ведь не станешь ты гибким лавром
и не станешь поющей ивой,
я не тать, я садовник, в руке моей ветка оливы.
И она сказала: Я не знаю, кто ты,
мое сердце тебя боится,
златые волосы мои в страхе дрожат,
а белые ноги хотят убежать,
ни к чему мне твои шаловливые игры,
отойди от меня, человек!
И был вечер.
И я не знал имена всех зверей,
и река бежала, как белые ноги ее,
и трава шуршала, как златые пряди ее,
и ветви тянулись, как хрупкие руки ее,
и светило ночное глядело, как очи ее,
и я не знал, что такое любовь,
и зачем покрывать листвой свое тело.
И был вечер.
И ныло в клетке моей ребро у самого сердца – слева. (с) Ртуть

Прим. 1: по некоторым версиям, апокрифическая Лилит, прототип Евы, была забракована, потому что Адам ей не понравился, и она его бросила.
Прим. 2: Близкая к тексту и очень далекая по сути трактовка и интерпретация латинской песни "Estivale sub fervore" (Бойернский песенник, "Ludus" Qntal). Да, гладкий ритм оригинала, совпадающий с ритмом Калевалы, поминай как звали.

@темы: - У любви острые зубы и длинные руки -, - Песенное -, - Стихохтонь -, - На Светлой Стороне тоже есть печеньки -, - Мушка моя алярмовка! -, - Музофренические посиделки -

14:00 

То было горем, великой скорбью воина юного...

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
...он видел тело
вождя возлюбленного,
лишенное жизни;
но тут же, рядом,
его убийца
лежал бездыханный,
жизнекрушитель,
погибший в схватке.

Незачем говорить, что режиссер Джексон неоднократно вступал в конфликт со священным каноном "Хоббита", причем критика больше оставалась на стороне канона. Однако главнейшее расхождение между повестью и фильмом я усматриваю в том, что режиссер изменил характер произведения в целом, изменил литературную эпоху, к которой "Хоббита" можно было отнести, и тип героя.

С каким типом протагониста мы сталкивались в каноне?
читать дальше

@темы: - Чернильница в ужасе -, - Фандомное -, - У любви острые зубы и длинные руки -, - Трава - не наркотик. Слышишь, трава, ты не наркотик. -, - Темные воды кинематографа -, - Музофренические посиделки -, - Даешь растекание белкою по древу! -

16:07 

Краткий обстеб первой части моих же "Живых душ"...

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
...за вычетом ретроспективы, ибо там ничего нет, кроме содомии

ИСТОРИЯ ОДНИХ ВЫБОРОВ

Явление первое.
Шарль [показывая кукиш Медному всаднику]: Только сойди с этой скалы, царь Ирод! Вертел я твое творенье на Адмиралтейской игле!

***

Явление второе.
Марина Мнишек [Ариусу]: Спаси мир, защити мое доброе имя, а я ухожу. Крошки мои, за мной!
Анри [умирая]: Я больше никогда не буду накалывать бабочек на булавки...

***

Явление третье.
Смерть [Ане]: Владимира Проппа читала? Нет? Теперь у тебя будет время прочитать. На тебе в дорожку железный посох, железные сапоги и железные просвиры.

***

И все пошло по плану! (с)
Аня [в коммунии]: Я живая не режьте меня хочу домой где мама куда вы меня привели я живая живая живая!
Анри [ухмыляясь как птеродактиль]: Уже не очень живая.

***

Елизавета Маврикиевна: Анри, ты привел девушку?! А как же я? Я верна тебе, тебе одному шесть с половиной лет, а ты до сих пор на меня ни разу не посмотрел! [удаляется строить воздушный замок]

***

Гвардия: Голосовали мы, чтоб ты получил ученицу? Голосовали. Выкопали мы твою ученицу? Выкопали. Помогли мы тебе гроб назад зарыть? Помогли. А ты нам за все за это даже пузырь водки не дашь?
Анри: Не дам.

читать дальше

@музыка: Башня Rowan - Четыре коня

@темы: - Чернильница в ужасе -, - У любви острые зубы и длинные руки -, - Трава - не наркотик. Слышишь, трава, ты не наркотик. -, - Слово "тоттмейстер" застолблено до нас -, - На Светлой Стороне тоже есть печеньки -, - Мушка моя алярмовка! -, - Музофренические посиделки -, - Даешь растекание белкою по древу! -, - Активация личного бредогенератора -

10:09 

Игра в читателя

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
Утром встал, обулся, снял сценарий с полки,
Сел вносить поправки, внес, разулся, лег ©
М.Щербаков

Сочинение книги - это не только игра в бирюльки с событиями, персонажами, артефактами, словами и буквами.
Сочинение книги - это не только игра с читателем, тонкое искусство вождения такового за нос и обведения вокруг пальца.
Сочинение книги - это еще и игра В читателя.
Представьте себе несложную компьютерную игру - ну хоть какое-нибудь... тамагочи. У вас есть зверушка. Ее нужно кормить, поить, развлекать, лечить и никогда не бросать. Если чего-то не сделать в нужном объеме или не делать вовсе, она умрет, и зверушки у вас не будет.
Более мягкий пример: представьте себе, скажем, первый Стронгхолд. У вас есть крестьяне. Вы можете увеличить им паек, платить крестьянам жалованье, устраивать им праздники и выходные, а можете запереть амбары, драть зверский налог и каждый день бить кого-нибудь кнутом. Тогда народная любовь понизится настолько, что крестьяне вас покинут и больше не вернутся.
Если вы автор, то ваш гипотетический читатель - это ваша зверушка. Или ваши крестьяне, если хотите. И вы должны, регулируя разные методы воздействия, заставить это существо вас любить. Иначе книжка будет брошена - зверек умер, крестьяне ушли.
Я говорю о гипотетическом читателе - условной модели, с которой имеет дело автор. Для этого существа не могут быть решающими факторами смысл и форма - кто-то любит читать о любви, кто-то треш, угар и кровькишкимясо, кто-то - философию. Наша усредненная зверушка ест любой жанр, который выбираем мы. Решающим фактором для нее являются другие величины.
Базовая величина - степень напряженности сюжета, представленная как разметка силовых моментов на графике - внутри каждой сцены и в порядке следования сцен друг за другом. Это своего рода синусоида: спокойный момент - падение линии вниз, острый - подъем, пик. Можно взять любую книгу и пометить на бумаге точками все сюжетные пики, а потом соединить их линиями - и мы получим этот самый график - график напряженности объективного сюжета.
Фактически он является графиком нервной напряженности читателя - фактора, заставляющего читать дальше. Когда напряженность падает до нуля, книга закрывается.
Следует заметить, что в процессе чтения читатель не ощущает себя в неподвижности. Его сознание преодолевает большое расстояние, путь по книге. Это не романтическое представление, это особенность восприятия. Почему нам скучно на тягомотных, медленно развивающихся произведениях? Потому что наше сознание в момент знакомства с ними стоит на месте, не ощущает движения. Если движения нет, зачем я это читаю?
НО степень напряженности объективного сюжета еще не равна тютелька в тютельку степени напряженности читателя. На последнюю влияет много других факторов сюжета. К самым основным относятся (и куда движется мера напряжения):
- смерть персонажа (вниз)
- появление нового персонажа (вверх)
- узнавание персонажа, появившегося вновь (вверх)
- ложная развязка (вверх)
- момент понимания, что к чему, опережающий раскрытие дела автором (вниз)
Это значит, что на местах подобных событий, даже если они не очень напряжены объективно, мы можем поставить еще точки - субъективные, и график изменится: там, где читатель по сюжету должен быть расслаблен, он становится напряжен.
Затем. Большую роль играет само соотношение объективных пиков и падений. Чем больше мелких пиков, тем больше читателю кажется, что он двигается быстро, тем сильнее становится напряжение. Приведу пример: наш живой соотечественник Константин Соловьев в свои фантастические романы искусно вставляет длинные остросюжетные байки, рассказываемые разными героями. Они не имеют никакого отношения к сюжету, даже социальный опыт из этих баек редко пригождается героям, но развязка баек так неожиданна, а повествование так обстоятельно, что они волей-неволей повышают читательское напряжение. И вот в жизни героев ничего пока не произошло, они спокойно беседуют, а читатель уже ощущает, что его сознание стремительно катится с горы.
Очень важны входы и выходы сцен. Например:
- пик => пологость (в таком случае предыдущая сцена должна иметь пик близко к концу, чтобы "разгона" хватило влететь на новый)
- пологость => пик (плавный подъем, следующая сцена должна начинаться спокойно).
Нарушение ритма создает ощущение либо затянутости, либо нагромождения событий без передышек.
Затем, важную роль играет настрой читателя. Нет, не его настроение, а его ожидания, на которые наводит его сам автор. Если вы даете ему причину ожидать чего-то, а потом вдруг отказываетесь от этого, вы рискуете его потерять. Но слишком ожидаемых авторов публика тоже не любит: нужно выбрать оптимальный угол между ожиданием читателя и реальностью, желательно чуть меньше 90 градусов.
Чрезвычайно важно помнить: читателю интересно до тех пор, пока у него в голове есть вопрос. Самое простое: появляется персонаж. Кто это? Самое смешное, что если персонаж без пояснений исчезнет, а потом появится вновь, при следующем появлении у читателя уже не будет вопроса, кто это, у него будет радостный ответ: это снова он! Утрирую, конечно.
Иногда все эти моменты вступают в острое противоречие между собой, сходятся на какой-то сцене клином.
Приведу пример из моего романа: мое довольно двусмысленное начало.
1. В экспозиции лжедмитриевской Москвы появляется персонаж по имени Анри (Генрих Ариус). Спокойная обстановка (пологость). Вопросы: кто это? Как к нему относиться? Неожиданно начинается тот самый бунт, и персонажа убивают (пик и резкое падение, потому что первая сцена настраивает на солидаризацию с персонажем, а он взял и умер).
2. Экспозиция меняется: в Петрограде появляется персонаж по имени Аня (пологость). Вопросы: кто это? Как относиться к ней? Аню отвергает жених, она уходит в ночь холодную и простужается (пик). Вопрос: она тоже умрет, как Анри?
3. Больная Аня видит сон об уютном доме в деревне из ее детства, где ее встречает добрая знакомая тетушка (пологость).
4. Аня просыпается в гробу (резкий пик). Вопросы: это была летаргия? Она умерла или нет? Аню выкапывает человек, назвавшийся Ариусом (резкий пик. Вопрос: тот самый Ариус?).
5. Начинается жизнь в коммунии (пологость с небольшими пиками в моменты появления соседки Елизаветы Маврикиевны, экзекуторов - гвардейцев, священника, Лягуши с бабушкой).
Стоп пересказ.
Смотрите, как я разрываюсь.
Аргументы, чтобы сцена №1 была убрана из начала: 1) Настройка на информационное ожидание книги о Марине Мнишек. Разочарование при переходе в Петроград. 2) Негативная эмоциональная настройка от смерти первого же персонажа. Если он сразу же гибнет, читателю будет гораздо сложнее солидаризироваться со следующим, потому что подсознательно он ждет новой смерти и не хочет снова испытывать неприятные ощущения;
Аргументы, чтобы сцена стояла на месте: 1) Узнавание и сопоставление "тот Ариус - этот Ариус" дает большой пик напряжения и выброс позитива. 2) Она вводит читателя в очень плавный переход от пологости к пику. Изящнее я просто не сделаю.
Рога дилеммы, господа!

Итак, игра в читателя состоит в том, чтобы поддерживать в нем интерес разными способами. Интерес читателя - это самая неуловимая цель любого автора. Это не фактор популярности у публики; это фактор прочитываемости книги живым человеком, в подсознании которого так или иначе работают описанные мною закономерности.

@музыка: МРФ - Лангольеры

@темы: - У любви острые зубы и длинные руки -, - Слово "тоттмейстер" застолблено до нас -, - На Светлой Стороне тоже есть печеньки -, - Музофренические посиделки -, - И все-таки трава - наркотик -, - Даешь растекание белкою по древу! -

15:34 

Не всерьез, не всерьез

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
Одна из самых пьяных, но реализуемых идей за последнее время: Шарль и священник совместно рисуют агитплакаты в духе Окон РОСТА для ЖЭКа, где священник трудится дворником, а Шарль над ним начальствует. Стихи пишут к плакатам, опять же, в размерности любимого Сумарокова, в обло-озорной стилистике.

Мой экспромт, найденный в бездонной моей тетради по литературе:

Потроха и кишки, товарищи, мне гложет
Скучное, постное, пресное овощеедение.
Боже! О, господи Боже,
Как опаршивело наше литературоведение!

Вот оно ворочается, вперясь
Выкривленными лиловыми линзами,
И глотает, слюнявую раззявив пасть,
Блевотину - занавески синие!

Вот оно, товарищи, распинаясь,
Прахом оборачивает слова художника,
С сварливым хохотом из окна обливая
Их из ведра словами бездумно-ложными!

И ложится на слова зверем, хвостом обмахивается резко.
Кричу ему во все кровавое горло, сосудами трескаясь,
Расколачивая керамику истории под словесными фресками,
Он же давит мою куриную шею синими занавесками!

@музыка: Наутилус - К Элоизе

@настроение: requiem ad illusia

@темы: - Чернильница в ужасе -, - Слово "тоттмейстер" застолблено до нас -, - Стихохтонь -, - Олья подрида -, - Одиннадцать годков, да больно мало -, - Мушка моя алярмовка! -, - Музофренические посиделки -, - Активация личного бредогенератора -

22:46 

А мы тут сепией балуемся

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
Признаки вашей покорной Ртути:
1. Она сидит на моем стуле.
2. Она носит мои очки.
3. Она любит ноосферу.






@музыка: ASP – Tiefenrausch

@темы: - Фиглярство-с и фокусничество трактирное -, - Мушка моя алярмовка! -, - Музофренические посиделки -, - Ловись, фанарт, большой и маленький -, - Всемирная Сеть -, - Активация личного бредогенератора -

10:58 

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
Моя стена во Вконтакте набита темами для больших дайри-эссе.
Подарите вашей покорной Ртути мешочек времени на день рождения, совсем маленький, бархатный, с завязочками-золотым шнуром.

Маленькая картинка в голову пришла:

Кухня

К облупленному потолку
И к лампочке, косо висящей на проводе,
Вздымается тусклый пар,
И от него запотевают очки.
В котле вскипела вода,
Обвив пузырьками взмокшую траву,
И стало так душно,
Так
Дымно и мерзко-влажно.

Просторная коммунальная кухня
Опустела, по горло забилась морозом,
И слабый огонь под котлом
Протягивает мне горстку тепла.
Котел в объятьях огня
Вспоминает былые свои деньки.

В нем были заморские травы,
Чьи листья плыли, как корабли,
И пряное злато южных островов,
И мясо, кровавое, сочное мясо
Булькало, варилось и говорило
О жизни, сладкой, как летние травы,
И содрогалось в кипящей воде,
В узоре из овощей...

Я вытираю с очков туман.
Стучат о стенки котла
Плохо вываренные кости, которые
Помнят только о голоде.
И мои старческие руки скрючены
И мелко, жадно дрожат.

@музыка: Йовин - Гретхен

@темы: - Активация личного бредогенератора -, - Мушка моя алярмовка! -, - Музофренические посиделки -, - Стихохтонь -, - Чернильница в ужасе -, - Ваша покорная Ртуть -

16:57 

Не бросайте фляжки, они природой плохо перерабатываются

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
Все нижесказанное пишется с учетом того, что в кадре ОУАТа в принципе игнорируются темы и идеи, касающиеся религии, и правильно, кстати.




Румпельштильцхен, дорогие мои, нравится не всем и не во всем, что совершенно закономерно. Одни недовольствуют на его мерзкую внешность, другие того более - на мерзкий характер, а иные к середине третьего сезона уже обрушили на него такой загадочный аргумент, как "толстый", хотя, по моему скромному, человек должен быть похожим на человека, а не на шхилет ящерицы, обтянутый кожей. А по сравнению со шхилетом человек и вправду покажется...

Однако ж я не об опровержении чужих претензий вам толкую, а вовсе даже о своих собственных. У меня их, правда, неполная тележка, но одно меня в любимом герое с каждой серией раздражает все больше и больше. И провоцирует на вопрос:
На очень большой вопрос

@музыка: Башня Rowan - Кобольды

@темы: - Чернильница в ужасе -, - У любви острые зубы и длинные руки -, - Темные воды кинематографа -, - Музофренические посиделки -, - Ловись, фанарт, большой и маленький -, - И все-таки трава - наркотик -, - Даешь растекание белкою по древу! -, - Активация личного бредогенератора -

16:35 

Любовь к истине

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
Моя соученица так хрупка, что северный ветер с одного дуновения унесет ее вместе с зонтиком, и так допытлива и цепка, что удержится на хрустящей сухой вершине сосны. Иными словами, она похожа на белку больше, чем мне бы этого хотелось: ах, как искусно она растекается по древу!

Ко всем моим несчастьям, сидит она строго позади меня, а учительница - строго впереди, и двусторонний диалог поддерживал бы разве Янус (да профессор Квирелл). Мне в спину сыплется ее звонкий гладкий голосок:
- Ты христианка? Нет? Атеистка? Веришь в Сатану? Я верю в Бога... Что значит - логично? Христианство вполне логично...
Мой голос должен быть звучным - я на своей территории. Ковровая бомбардировка словами вызывает запинки, порождает то раздраженный жалобный фальцет, то мычание подбора слов.

Я окончательно отворачиваюсь от учительницы, и так мы становимся двумя невежливыми людьми.

Это урок, прерванный всеобщим походом на прививку. Я и моя соученица вернулись раньше. У нее на руке - кусочек ваты, у меня - отвратительно драматический (и драматически отвратительный) кровавый бисер, разбежавшийся на тонком белом рукаве.

Я совершаю мою любимую ошибку: объясняю, улыбаясь, что я нормальный советский афей.

Соученица засовывает за ухо прядку тоненьких, как она сама, желтых волос, и мечет в меня вопросы с тою же сноровкой, что азиатская баскетболистка - мячи в игровой автомат, - отработанными дроидскими движениями:
- А зачем ты повторяешь за родителями? Ты не хочешь верить во что-то свое?
Со стороны: у меня морщится лоб, губы кривятся неестественно и выставляют верхние зубы. Но соученица похожа на белку, а я не похож. Это утешно.
Старый добрый атеист, который верил в Единого Бога и отрицал политеизм (вы еще помните этот ужасный скандал?), к счастью, устарел. Теперь атеист - человек, верящий в Сатану и отрицающий Единого Бога.

Я не страшусь объяснять о себе те интимные вещи, которые никак не касаются до материального благосостояния, личных данных и прочих малоинтересных социальных вещей. Потому что ничего принципиально интимного в вопросах личной веры для меня нет. В тех редких случаях, когда настроение у меня хорошее, а собеседник слаб, я позволяю себе незначительно подняться в моих за глазах за счет непререкаемых аргументов, но не перед столь напористым лицом. Дело другое, что я не задаю этих вопросов, пока мне сами не скажут, ибо мало кто относится к сему вопросу так легко, как я.

Но ведь краткость перемены - это самое плохое в школе! Есть вещи, которые я просто не успею сказать.
читать дальше

@музыка: Башня Rowan - Серый ветер

@настроение: ни разу не афтобиография

@темы: - Чернильница в ужасе -, - Одиннадцать годков, да больно мало -, - Музофренические посиделки -, - Мушка моя алярмовка! -, - Даешь растекание белкою по древу! -, - Активация личного бредогенератора -

16:12 

Слова, которые были в начале

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
Вот ты, товарищ, скажи-ка, пожалуйста, фразу.
Ну, например... хм.
"Он совершил столько ошибок, что не одни грабли расщепил своим лбом".
На что похоже? Естественно, на поговорку "наступать на одни и те же грабли". Но не совсем. Это похоже на ее логическое продолжение.

Другой пример? Пожалуйста: "Он так осторожен, что его пути на много километров вперед устланы соломой". Если это не про Штильцхена, то это всего лишь логическое продолжение пословицы.

Но если смотреть на сам процесс, которому подвергаются при этом пословицы, можно увидеть, что мы имеем дело с чем-то большим. Поздравляю, товарищ, - ты только что продемонстрировал одну из методик деконструкции!

Вот теперь непосредственно о предмете. Любая энциклопедия эстетики скажет вам, что деконструкция есть "направление постструктуралистского критицизма, связываемое с работами французского философа Дерриды. Являясь попыткой радикализации хайдеггеровской деструкции западноевропейской метафизики, Д. имеет целью не прояснение фундаментального опыта бытия, но всеобъемлющую негацию понятия бытия как такового." Слово "постструктуралистского" выделяет красным даже дайриформа, и я ее понимаю Кажется, что использовать эту заумную вещь в быту - все равно, что использовать в быту адронный коллайдер - да кому это нужно? Пусть товарищи ученые, доценты с кандидатами, анализируют в длинных диссертациях и докладах, которые все равно проживут меньше, чем статейка в SCP, это достояние высоколобых философов.

Другой точки зрения придерживаются умные, без иронии, люди с сайта posmotre.li, поставившие своей целью сформировать всеобъемлющее пособие для начинающего автора, показывающее избитые штампы и способы их обхождения. Они поместили деконструкцию в каталог игр со штампами наравне с реконструкцией, противоположным процессом.

Я считаю, что и то, и другое может использоваться для игр со внутренними штампами, но удивляюсь, как преуменьшена роль этих непревзойденных механизмов, первыми неосознанно приходящих современному автору в голову, этих незаметных друзей писателя.

Ртуть ВДРУГ написал простыню

@музыка: Qntal - Rossinhol

@настроение: пора читать расшифровки своих собственных тегов

@темы: - Слово "тоттмейстер" застолблено до нас -, - Даешь растекание белкою по древу! -, - И все-таки трава - наркотик -, - Музофренические посиделки -, - Фандомное -

15:28 

Словарная статья: Без царя в голове

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
В голове: Бог есть разум. Разум есть бог.
На языке: душа.
Умствующий агностик, я оперирую понятием "душа", дамы и господа, едва ли не чаще, чем понятием "разум". Все, что трудно изобразить точными словами, все, в чем проявляется не-разумное начало - все "душа", "душевное", все - объемлющее человека. И так часто срывается это понятие для характеристики человека, что уже пора б ему тончать, протираясь, и падать в убожество повседневного потребления; но оно только ширится, вбирая в себя все больше, и скоро становится синонимом "человека" как такового.

Да, дорогие мои, философия в ее изощренности обычно отделялась от меня еще эльзевировским мудрецом под деревом с девизом Noli Altum Sapere, в какой фразе слились для меня оба ее значения: ветхозаветное "Не превозносись разумом" и позднейшее "Не высокомудрствуй". Попросту говоря, разбить задачу выведения философского умозаключения следует на приземленно-бытовые промежуточные выводы - приземлиться и не витать!

И вот она, эта "душа", рвущаяся с языка всюду, где речь идет о человеке, и "живая душа", и "душа мертвая", - она не есть душа вечная, библейская, богоданная. Она есть: человек.

И вот он, образ: душа есть человек, Бог есть разум. И Бог нередко отворачивается от человека - ну, мы уж знаем... Вот она, картинка мироустройства в юниверсуме, бьющимся меж добрых ладоней матери-Природы под жестокими ударами грубой семихвостки естественного отбора в руке мачехи-Эволюции...

А, впрочем, к черту высокомудрствование, дорогие мои!
Я пришел сюда жить и привел свою душу.

@музыка: Chaos is a ladder

@настроение: There aren't a thousand blades. There aren't even two hundred. I've counted. (чудный образец деконструкции)

@темы: - Ваша покорная Ртуть -, - Чернильница в ужасе -, - Темные воды кинематографа -, - Музофренические посиделки -, - Олья подрида -, - Мушка моя алярмовка! -, - Даешь растекание белкою по древу! -, - Активация личного бредогенератора -

12:40 

Поздно звать к телефону начальника департамента глюков и монстров (с)

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
Несет тело свое дородное по проторенной дороге купеческая дочь. В бутыли ее вино плещется, крепкое, алое, как кровь, что ей пухлые щеки румянит; в заплечной сумке ее снедь тяжестью ласкает; в руке хрустит медовою корочкой каравай, белый, как пальчики ее нежные. Откусывает она от каравая, прихлебывает вино, и солнышко над нею светит-заливается.
Вдруг встает перед дочкой купеческой, как из-под земли, старушонка: маленькая, беленькая, как мышка полевая, смотрит жалобно и просит тихим голосом:
- Нет ли у тебя, доченька, кусочка хлебушка?
Дочь купеческая сие смекнула и хлеб за спину спрятала, да отвечает басом:
- Может, и есть, да не про вашу честь!
- Смилуйся, доченька, - молит старушка, - у меня три дня маковой росинки во рту не было! А я тебе за то секретную тропку укажу, пройдешь по ней и мигом отыщешь, чего душа твоя желает.
- Нечем мне тебя кормить, старая, а тропку-то укажи! - говорит дочь купеческая.
Старушка вокруг себя крутанулась, и увидела дочь купеческая развилку дороги, и непростую: левая тропка широкая, гладкая, по обочине живая изгородь цветущая. А правая - каменистая, узенькая, что твой пояс, бурьяном заросла. Старушка и говорит:
- Иди, доченька, по левой тропочке, и придешь к счастью твоему!
И обрадовалась, и побежала купеческая дочка, не оглядываясь, по дороге, забывая каравай прикусывать. А изгородь как сомкнется по обе руки ее, как стиснет ветвями тело дебелое, будто веревками, как поглотит ее в зеленых листьях своих! Один каравай на дороге валяется, и птички разные из-под корочки его белый мякиш щиплют.

Долго ли, коротко ли - идет по дорожке купеческая падчерица, на погибель посланная за сводной сестрицей. В бутылке ее прокисшее пиво плещется, в руке сухая корка, какую собакам люди кидают. Идет она легко, песенку поет звонкую, и солнышко над ней светит-заливается.
Вдруг встает перед падчерицей купеческой, как из-под земли, старушонка: маленькая, беленькая, как мышка полевая, смотрит жалобно и просит тихим голосом:
- Нет ли у тебя, доченька, кусочка хлебушка?
Падчерица купеческая засмеялась:
- Бабушка, снедью моей угощать - что в лицо плевать. Но, коли ты голодна, я с тобою охотно разделю обед свой.
Разложила она на камне черный хлеб свой, поставила пива бутыль; старушка одну корочку сточила и говорит:
- Добрая ты душа, доченька, и за доброту твою я тебе укажу тропинку, чтобы ты скорее пришла к счастью своему.
Старушка вокруг себя крутанулась, и увидела падчерица купеческая развилку дороги, и непростую: левая тропка широкая, гладкая, по обочине живая изгородь цветущая. А правая - каменистая, узенькая, что твой пояс, бурьяном заросла.
- Иди, доченька, по правой дорожке, не сворачивай с нее! - говорит старушка.
Падчерица купеческая оглянулась спасибо ей сказать - а старушки уж нет, как сквозь землю провалилась.
- Спасибо, бабушка! - крикнула тогда купеческая падчерица и пошла по тропке: бурьян-трава перед нею отгибаются, камни перед нею в землю уходят, тропка сама под ноги стелется; и вышла падчерица купеческая на полянку, а на той полянке колодец чудесный, и в нем...


Дамы и господа, Ladies and Gentleman, что мне дальше сказку сказывать? Все мы знаем, что в колодце; больше того, все мы знаем, как зовут эту старушку, маленькую, беленькую да хитрую. Да-да, волшебный помощник! От сказки к сказке они кажутся все меньше и незначительнее, но какую власть они держат в руках!
Детей сказки с волшебными помощниками учат доброте, вежливости и прочим мелким добродетелям. Взрослых они учат несколько иному: береги важные ресурсы и будь готов пожертвовать ради них менее важными. Дружба с волшебным помощником - более важный ресурс, чем хлеб и вино.

И второе правило: наружность обманчива. И третье правило: не списывай со счетов даже тот ресурс, который кажется исчерпанным. Храни маленькую коробочку с такими ресурсами, и когда их станет много, их количество перейдет в качество.

И вот он я: маленькая седенькая старушечка, списанный со счетов ресурс, взорванная собственными торпедами собственная база, - я-сегодняшний оказался в одной из самых странных ситуаций в моей жизни. Я оказался в роли волшебного помощника, которому не дали хлеба, уверившись в его незначительности; оказался в роли свидетеля чужой ошибки.

О мой Милосердный! - я в легком недоумении, смешанном с восхищением изяществом ситуации.

@музыка: Шапку грызи, потому что ты бледная моль (с)

@настроение: Не ходи на болота, не нюхай растения (с)

@темы: - Чернильница в ужасе -, - Песенное -, - Музофренические посиделки -, - Мушка моя алярмовка! -, - Даешь растекание белкою по древу! -, - Всемирная Сеть -, - Активация личного бредогенератора -

15:46 

lock Доступ к записи ограничен

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
17:39 

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
17:23 

Берегите цепи, люди, цепи скажут вам спасибо

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
Вот висит у персонажа на шее некая вещь, которую он должен снять.
Расстегнет ли он цепочку?
Развяжет ли шнурок?
Стянет ли вещичку через голову?
О, нет! Разумеется, он за нее рванет. Хорошо, если он двумя руками возьмется за цепку около застежки и дернет ее в разные стороны; но гораздо чаще артефактик снимается простым рывком, долженствующим оставить у героя на шее болезненную красную полосу (а если цепь сделана из качественного металла, а шнур тонок и из прочного шелка, то и... кровавую).
Даже мысль аккуратно повернуть цепку застежкой вперед и несколько секунд с ней повозиться не посещает расточительных на такого рода штуки персонажей. Да, герой вовсе не обязан торопиться, сдирая вещь со скоростью света - я бы понял, если бы у него не было иного шанса, как содрать ее, хотя и в том случае проще было бы через голову - вдруг не порвется? И герой вовсе не обязан находиться в тех местах, где приспособа для подвешивания предметов на шею растет на каждом кусте - то есть, это могла быть последняя цепка.
И самое смешное, когда особо ценится не вещь, а сам шнурок. И ты его только что своими могучими руками порвал.
Впрочем, есть шанс, что герои специально вяжут шнурки таким особенным узлом, который расползается сам, стоит за него особым образом дернуть. Что ж... бывают умельцы.

Не постыжусь сказать, что массовое уничтожение цепок без застежек и с оными напоминает похабный анекдот про бюстгальтер: что, неужели девочки надевают его сначала застежкой вперед, спокойно зацепляют перед собой эти мелкие крючочки, а затем уже поворачивают бюстгальтер застежкой на спину и просовывают руки в лямки?! О боже, они даже снимают его точно так же?! Неужели они не выскальзывают из него, извиваясь и шипя, как линяющая гадюка? И даже не выкручивают руки на 180 градусов, чтобы воевать с петельками там, где им положено быть - НА СПИНЕ?! Кто бы мог подумать...

@музыка: Lesiem - Diva

@настроение: люди как реки, люди как цифры

@темы: - Активация личного бредогенератора -, - Даешь растекание белкою по древу! -, - Олья подрида -, - Музофренические посиделки -, - Чернильница в ужасе -

19:45 

После Нарвы Петр возненавидел Евгениев

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
Наводнения в городе-на-костях, и те случались по графику - так уж Петрова воля к порядку довлела над дымным его детищем. Злилась Нева, выплескивалась к подножью языческой скалы, тщилась достать до издыхающей змеи и вырвать ее из-под тиранящих копыт. Уж после смерти этого-то государя вы меня познаете, - шипели волны.

Расползлась среди невских туманов новая сказка: дескать, во дни наводнений около Медного всадника виделся пьяным-перепуганным глазам бегущего люда некто в алом саксонском мундире (впрочем, до мундира ли тем спасающим свои жизни?). И стоял этот некто, не убоясь стихии, и с Петром говорил.

И униженно-нищий Евгений бежал, спотыкаясь и оскальзываясь на убитой годами, копытами и сапогами мостовой, в спину его хлестало водой и в лицо било рваными клочьями ветра, а принц Евгений провожал взглядом по блестящей площади бронзовую тварь и слушал, как взрывает медлительный конь тяжким грохотом камень и воду.

И они встречались к утру: мертвая, забрызганная водой бронза, мчащая к скале, чтобы успеть взвиться над удирающей змеей, вновь замирающая прежде, чем научится жить, и возвращенное к жизни иссохшее тело, подобное цветом кожи белому осеннему небу. Хмурилось лицо Петра, сходились в последний миг брови, а принц Евгений, стоя пред ним, развлекал смертоподобное свое существование длинными фразами на шести наречиях, малопригодными для запечатления на бумаге.

Загнанный Евгений, без проку искавший жизни на невском берегу, да горсть праздномыслящих, кому было дело до того духа белесого в сверкающем мундире - вот кто видел привидение, ненавистное Всаднику, но речи его одна лишь змея у копыт слыхала.

@музыка: Imperial Creed

@темы: - Активация личного бредогенератора -, - Слово "тоттмейстер" застолблено до нас -, - Ах, этот взор ртутных глаз - две протонных Авады! -, - Даешь растекание белкою по древу! -, - Музофренические посиделки -, - Трава - не наркотик. Слышишь, трава, ты не наркотик. -, - У любви острые зубы и длинные руки -, - Чернильница в ужасе -

21:17 

Поиски приключений: ГДЕ - ИХ - НАЙТИ?!

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
Зимой я особенно сильно напоминаю себе лошадь. Ну, лошадь - только ради того, чтобы не осла какого-нибудь. Следственно, я выгляжу, как лошадь, пахну, как она же, и несу на спине в туманную снежную даль какой-нибудь вьюк, а талия у меня не стройнее, чем у маркизских женщин.
Однако лица православной национальности любят мне говорить, что я девушка.
Иногда напоминать, что молодая. И, наконец, добивать, что красивая.

Живет на свете одна замечательная писательница; замечательная - без капли сарказма! Случайно увидев в совершенно неожиданном месте ее книгу стихов, одетую в темную обложку с милым сердцу видом на желто-красную подворотенную арку, я готов был сразу прижать ее к груди, унести домой и вдохновляться. Пытаясь же скачать ее прозу, я нашел недавнее интервью этой дамы.
Вопрос: ...ведь вы, сударыня, не только писательница, но и [название специальности], и, больше того, вы - красивая женщина. Случись вам выбирать только одну из этих ипостасей, что бы вы выбрали?
Ответ: в настоящий момент я выбрала бы только третье - быть женщиной. А вот много лет назад мне хотелось всего нового, творческого...

Этого, на мой взгляд, вполне достаточно, чтобы объяснить, почему я готов быть книжным червем, синим чулком, вьючной лошадью и тихим комодиком. Если девушка, женщина противопоставляется творческим порывам... О нет, я возвращаюсь в свою нишу.

***

Когда я иду на третий этаж мимо кучки молодых людей, предпочитающих вонь подъезда и сигарет теплу родного дома, запаху пирожков и вкусу котлеты (я гарантирую, что у сих асоциальных есть родители!), эти люди вместо желания, скажем, хлопнуть меня по попке или сказать сальность, испытывают потребность начать гулко притопывать, передразнивая мою гренадерскую походку.

***

Автор (роман), лишенный злодея и конфликта, впадает в мутацию.

Вот книжечка. Зовется "Повесть о Ладе, или Зачарованная княжна". Хорошая книжечка. Я давно не испытывал такого удовольствия от книги из "Альфы".

Княжна иного мира получает проклятие (синдром Спящей красавицы), и спасается, будучи перемещенной из этого мира в Советский Союз. На ее жизнь наложены ограничения: любой мужчина, дважды пересекший порог ее жилища, скоропостижно умрет. Приходится временно превращать невезучих мужчин и мальчиков в животных и оставлять у себя в квартире. Итак, в сухом остатке - приключения разумных Ворона, Кота, Пса, Паука, Жабы, Карася, Петуха и Домового, старающихся ужиться вместе.

Стоп. Я сказал "приключения"? История, рассказанная ярким, живым языком от лица зооморфа-кота, история, полная быта (конкретный город, конкретный дом, конкретная квартира!), история нескучной коммунальной жизни, коммунальных же конфликтов, ссор и драк, дружбы и взаимного обучения, - в ней есть все, кроме внятной завязки и кульминации. Абсолютно нет развязки. Злодей? Нет, слышали краем уха, сами его не видели.

И получается книга-мутант. Живая и забавная психологическая картинка отношений, висящих в вакууме тотального отсутствия сюжета. Я (то есть "Живые души") рискую превратиться в то же самое - ведь, когда есть коммуналка, о кульминации и развязке речи нет, в коммуналке можно жить по семьдесят два года и больше! Я умею писать НЯШНЯШНЯШ, и глубокоуважаемая Светлана Фортунская - тоже. Но: ищите сюжет!

@темы: - Чернильница в ужасе -, - У любви острые зубы и длинные руки -, - На Светлой Стороне тоже есть печеньки -, - Музофренические посиделки -, - Олья подрида -, - И все-таки трава - наркотик -, - Мушка моя алярмовка! -, - Даешь растекание белкою по древу! -, - Ах, этот взор ртутных глаз - две протонных Авады! -, - Активация личного бредогенератора -

15:28 

lock Доступ к записи ограничен

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL

Прекрасные мысли, развешанные на стенах

главная