Прочитайте, как обстоят дела у сайта Дневников и как вы можете помочь!
×
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: - не зарастет к нему народная тропа - (список заголовков)
10:04 

До чего дошел прогресс

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
После этого он уселся перед прялкой и - вж-ж-ж!
Колесо так и зажужжало. Не успела девушка сосчитать до трех,
как вся шпулька была обмотана золотой пряжей.
Гримм, "Румпельштильцхен"

Как устроена классическая (развитая, т.е. после XVI в.) самопрялка? Это механизм, в корне отличающийся от древнего донца, которое механизмом вообще не являлось. Он состоит из трех основных элементов, закрепленных на устойчивом основании.
Большое колесо вращается от руки или ножной педали; на колесе надет, обхватывая его, ремень (ложащийся в желобки на колесе), который передает многократно ускоренное движение колеса маленькой рогульке с двумя длинными рожками. На рожках вбиты крючки или просто загнутые гвоздики. Между рожками ставится катушка для готовой нитки. Когда она заполняется, ее можно снять и поменять.
Катушка и рогулька установлены перпендикулярно колесу на вертикальных столбиках и глядят навстречу друг другу. Таким образом, к пряхе катушка должна быть обращена торцом, а рогулька - задней выгнутой частью.
Подчеркиваю: самопрялка вообще не содержит веретена! Оно теоретически может стоять на месте катушки, но это не имеет смысла.

Что делает пряха? Она берет пушистую горсть кудели, вытягивает из нее руками кончик нитки (ровницы), пропускает ее через отверстие у основания рогульки, накидывает на крючки и привязывает кончик к катушке, чтобы нить не сорвалась. Потом раскручивает колесо, и вся эта нехитрая система начинает тянуть нитку прямо из рук пряхи. Пряхе остается только подкручивать нитку, сучить ее пальцами одной руки без усилий, следить за толщиной и прикручивать новые кусочки шерсти по окончании старых. Все происходит очень быстро. Занятие это, с одной стороны, медитативное - ты почти ничего не делаешь, не то что на донце пальцы мозолить, - с другой, довольно веселое - рогулька действительно крутится с такой скоростью, что прямо-таки размазывается перед глазами. Пальцы лучше не подставлять.
Подчеркиваю: весь процесс чисто механический, внутри прялки не происходит никакой переработки ресурса и выдачи готового продукта, как в современных машинах. Это, казалось бы, очевидно, да не для всех.

Давайте посмотрим, какие адские усилия приходится прилагать нашей почетной пряхе, ветерану социалистического труда, передовику колхоза и победителю выставки достижений народного хозяйства - нашему пауку-златопряду. Надо вам сказать, что прялка в ОУАТе проходит эволюцию извращений и искажений своей светлой натуры похлеще, чем сам Румонька.

Картинки и детали

1х12

2х01

Прочие сценки

Кора. Звучит, будто что-то ломается.

1х08

Я не знаю, почему один из важнейших в сюжете предметов реквизиторам сериала настолько неясен, что вся королевская рать не может правильно его собрать, но знаю, что прялка в наши дни - штука и правда забытая широким населением. Когда моя мать девочкой, то есть в семидесятых годах прошлого века, нашла на чердаке в деревенском доме старую самопрялку, она не только сама с подругами не смогла разобраться, как ею пользоваться, но даже и хозяева дома не объяснили. При этом тогда же мать научилась пользоваться ткацким станком, что много сложнее, и прялкой-донцем. Вероятно, та самопрялка тоже была не вполне цела и непригодна к употреблению.

И, наконец, последнее, что я имею сказать о прялке.

Этот кадр я незаконно снял в Музее блокады Ленинграда, что в Соляном переулке. Потом я привел к этому месту администратора зала, и объяснил, и настойчиво попросил, и написал в книгу отзывов просьбу, чтобы прялку поправили, и мать даже нарисовала, как надо, потому что я рисовать не умею.
Потому что у этой прялки КОЛЕСО СТОИТ ПЕРПЕНДИКУЛЯРНО ПРАВИЛЬНОМУ ПОЛОЖЕНИЮ. Судя по всему, прялка была разборная: колесо на четырех штырях-балясинах, в подставке - четыре дырки. И колесо поставили под неверным углом. Так как педаль при этом было невозможно укрепить, она, пригодная к работе, валялась на полу под прялкой, не находя себе места.
Я еще не заходил туда снова. А интересно: вдруг таки поправили?


@музыка: Qntal – Glacies, прямо чудо какое-то

@настроение: старенький пост нашелся

@темы: - У любви острые зубы и длинные руки -, - Темные воды кинематографа -, - Прогулки по Темной Стороне -, - Не зарастет к нему народная тропа -, - На Светлой Стороне тоже есть печеньки -, - Мушка моя алярмовка! -, - Ловись, фанарт, большой и маленький -, - И все-таки трава - наркотик -, - Всемирная Сеть -

09:32 

Наличие отсутствия

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
Существует тесная семантическая связь между понятиями "книга" и "диалог". Как правило, на обыденном уровне она реализуется в идее "диалог человека и книги". С этим не поспоришь, но есть и более глубокая связь на уровне книги как явления. Каждая книга несет в себе сократовский диалог местного значения, состоящий из вопросов и ответов.
Нет, не сама книга является диалогом: процесс создания книги является диалогическим. Он представляет собой последовательность вопросов, которые возникают перед автором, и его ответов на эти вопросы.
В зависимости от степени ограниченности разнообразия вариантов при ответах на эти вопросы мы можем разделить их на три группы: фактографические, выводимые дедуктивно и выводимые фантастически.

Первые совершенно конкретны. Это однозначно известные исторические сведения и факты, против которых не попрешь. Если ты их знаешь, ты подстраиваешься под них. Если ты их не знаешь, ты выясняешь их в энциклопедии. Здесь лежат единичные исторические факты: политические, социальные, духовные, даты рождений, смертей, изданий книг, сожжений церквей, воцарений и казней, участие в этих событиях конкретных людей, нахождение их в определенных местах в определенное время и т.д. Эти вопросы и эти ответы - опора сюжета, прут, вкруг которого вьется лиана.

Вторые конкретны применительно к реальности твоей книги. Ты выводишь их исходя из первоначальных фактических данных. Здесь лежат все сюжетно значимые характеристики героев: годы их жизни, место рождения, все обстоятельства, приведшие к тому, что в каждый момент сюжета персонаж ведет себя именно так, соотнесенность сюжета с нужным тебе историческим фоном, а также все, что связано с антуражем. Степень ограниченности вариантов здесь измеряется не единичными, а общими случаями. Например, мы не можем с точностью сказать, читал ли герой определенную книгу, но если она вышла до его рождения или при его жизни, а он находился в просвещенной стране, то, вероятно, читал. Если герой из шестнадцатого века, у него может быть ужасный прикус. Если все ванны в это время (нет, не в шестнадцатом веке) были чугунными, то и в данном доме она будет чугунной. Если все нужники были тогда во дворе, то и этот будет во дворе. Если герой еретик, то суть его ереси определяется местом и временем, т.е. средой, где он вырос, воздействием на него идей, тоже не с дуба рухнувших, а популярных в этой среде... А как вам хрестоматийный вопрос, что у героя в: карманцах, шкафу, ящиках стола, постели, сейфе, тайнике с заначкой?.. Даже цвет его волос и глаз - выбор, ограниченный его происхождением А ФИОЛЕТОВЫХ ГЛАЗ НЕ БЫВАЕТ
В общем, здесь лежат не единичные факты, а общие тенденции, из которых ты должен выбирать, что отразится на жизни героев и как.

Третьи вопросы - единственные, для которых требуется фантазия. Со всеми остальными можно справиться, не имея фантазии, и даже, по моим наблюдениям, справиться лучше, чем при ее наличии. А это, во-первых, вопросы о самых мелких мелочах, наподобие деталей мимики и движений героев (я такие вещи безбожно списываю с Карлайла, чего выдумывать-то), во-вторых, вопросы о совсем уж нестандартном применении какой-либо идеи. Скажем, применение маркизской традиции к северным народам, само по себе более-менее правомерное в силу архетипического единства между ними, - это дело фантазии, т.к. вывести подобное дедуктивно просто нельзя. В масштабе нескольких сцен это была, хвалюсь, блестящая мысль, но не в масштабе книги как таковой.
Фактически, фантазия - это такой факультатив, который сработал - хорошо, а не сработал - так ты и вопроса не можешь поставить для ее мобилизации. Нет здесь дедукции - а значит, и формулировки вопроса нет, только смутная потребность в чем-то неуловимом. А то, что я не могу использовать регулярно и полностью подчинить себе - то меня может в нужный момент предать, нельзя на это полагаться. Поэтому, в принципе, фантазия нужна мне исключительно для придания дедукции изящных, гладких, смягченных форм. Как косметика, а не суть.

Ну, собственно, пора закруглиться и выдать честный дедуктивный вывод: фантазии у вашей Ртути практически нет. Только и хватает на доказательство ее отсутствия.

@музыка: Qntal - Nihil

@темы: - Не зарастет к нему народная тропа -, - И все-таки трава - наркотик -, - Даешь растекание белкою по древу! -, - Чернильница в ужасе -, - Фандомное -, - У любви острые зубы и длинные руки -, - Слово "тоттмейстер" застолблено до нас -

14:06 

Есть, кто знает лженауку соционику?

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
Добрый день, меня зовут Ртуть, и сегодня мы попытаемся определить соционический тип Румпельштильцхена.

Сделать это сложно по ряду причин, большая часть которых понятна: художественный персонаж - не живой человек, сам сериал дает непоследовательный материал, и т.д. Но есть и еще одна: временами Румпельштильцхен действует строго по архетипу, и для этой деятельности авторы, как сказочники XX века, вроде Марфы Семеновны Крюковой, придумывают убедительное, но ложное обоснование. Наконец, определение, кем Штильцхен является по архетипу, требует несколько более глубокого исторического анализа - глубже типологии Аарне, - поэтому разомнемся на чисто социальном анализе.
Первое, в чем мы можем быть совершенно уверены: Румпельштильцхен - интроверт, то есть обладатель n-ного количества внутренней энергии, которая расходуется на деятельность и общение, но со временем самовосстанавливается. Это сокращает область поиска до восьми типов.
Выбирать по остальным базовым позициям тяжеловато, поэтому можно взяться за функции. Их восемь, и каждая может находиться в определенном положении в личностной модели. "Белые" функции интраверсивны, "черные" - экстраверсивны.

"Сначала я говорю "Пожалуйста", а потом перекусываю твою сонную артерию."

"В новом мире я хочу комфорта!"

"Простое имя - Мневезет - не отгадать невесте,
Как только солнышко зайдет, уйдем мы с нею вместе."


"Человека без мотива никто не заподозрит. Запутывай своих врагов. Если они не узнают, кто ты и чего хочешь, то не угадают твой следующий шаг."©

"Ждать?! Я двенадцать лет ждал! В Азкабане!"

"Я тебе сейчас улыбаюсь, а ты мне за это даришь гифки"©

"Этот мародер отнял у меня жену. А я у него - руку."

"Под знаменем Фортуны до боли, до дрожи
Настраивал я струны, прости меня, Боже..." ©


Что мы узнали


@музыка: М.Щербаков - The Raven

@темы: - Фандомное -, - У любви острые зубы и длинные руки -, - Темные воды кинематографа -, - Песенное -, - Не зарастет к нему народная тропа -, - Ловись, фанарт, большой и маленький -, - И все-таки трава - наркотик -, - Даешь растекание белкою по древу! -, - Всемирная Сеть -, - Активация личного бредогенератора -

13:48 

Неисчерпаемая тема лампочек в интересном контексте

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
Белоснежка вкрутит лампочку, ласково поглаживая ее по боку и говоря, что все будет хорошо. Вкрутив, обожжется о лампочку.
Прекрасный удивленно повертит лампочку в руках и доверит ее Белоснежке, всегда готовой сразиться с любыми препятствиями на пути к свету.
Регине не нужна лампочка, ее дорогу освещает большой и крепкий фаербол.
Кора наймет для вкручивания лампочки сильного мужчину из другого мира. Если тот сбежит, Кора наймет другого сильного мужчину из совсем другого мира, что будет повторять, пока кто-нибудь таки не вкрутит лампочку.
Эмма разобьет три лампочки подряд, порежет себя и окружающих осколками и в ультимативной форме потребует, чтобы Темный починил все лампочки и вкрутил их в одну люстру.
Генри ввяжет двух мам, двух дедушек, бабушку и второго мужа первой жены старшего дедушки в операцию "Лампочка".
Румонька недорого продаст хитрую колдовскую лампочку, предупредит о ее особенных свойствах, но все равно стяжает славу мерзкого злого колдуна.
Голд сочинит длинный, как кишечник кашалота, план раздобывания уникальной бессмертной лампочки, включающий несколько его собственных перевоплощений, чужих амнезий, смертей и любовей, а когда таки раздобудет, лампочка мстительно взорвется у него в руках, стараясь попасть осколками в глаза.
Белль кинет в стенку лампочку, которую Голд принесет ей и ей же попытается вкрутить.
Бельфайер пустит крокодилову слезу, обнимет папу и убежит, оставив у него в руке лампочку на память.
Питер заставит лампочку познать себя. Потом дзен. Потом хлопок одной пружинкой. Потом пойдет искать новую лампочку в викторианской Англии.
Капитан сопрет лампочку и вкрутит ее совсем не туда, куда требовалось, а вся семья будет расхлебывать последствия.
Голубая фея подарит всем одну лампочку, которая не горит. Зато все будут любить фею за бескорыстие (см. Румпель).


@музыка: колонки умерли, поникли плееры...

@настроение: скрытая реклама, ахаха

@темы: - Фиглярство-с и фокусничество трактирное -, - Фандомное -, - У любви острые зубы и длинные руки -, - Темные воды кинематографа -, - Не зарастет к нему народная тропа -, - На Светлой Стороне тоже есть печеньки -, - Даешь растекание белкою по древу! -, - Всемирная Сеть -, - Активация личного бредогенератора -

07:46 

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
15:32 

Игра в семантику I

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!

Румпельштильцхену

Из твоих волос не сделают струны,
из твоих костей не вырежут скрипку,
даже если тебя на берег выплюнет Лета,
в которую ты, не осенив себя, кидаешься с головой.

На твоих костях не вырастет дерево,
чтобы родить из орехов и ягод
оружие твоему сыну,
который тебя животно боится,
хотя сам он грешен и лжив.

Нет, он грешен мелко и повседневно,
ты же ныряешь в зло и ищешь жемчужину - разум.
а железный посох давно облетел красной ржой,
и, когда ты умрешь, тебе не сколотят гроба.

И, ей-богу, им не достанет цинизма позволить,
чтоб естественность облила гниением твою прекрасную плоть.
Им хватает дыма от славы божией
и запаха милосердия от их чадящих свечей.

Поэтому, - не сойти мне с этого места! -
они сожгут тебя, как золотого змея,
в запертом доме твоего сознания
под крик твоей молодой жены.

Изольются твои глаза слезами в золотой кувшин,
но их не хватит, чтобы пробудить твоего сына.
Переломит тебе хребет пришествие истины,
но она не придет к твоему сыну.
Полетишь ты вороном на край света,
но ни одна вода не вернет к жизни твоего сына.

И ты станешь ходить среди живых.
И твои кости станут звенеть о твоей потере.
И молодая жена с глазами волшебными, как звезда Альголь,
Увидит, что тебя не стало.


@музыка: ASP - Besessen

@темы: - Ловись, фанарт, большой и маленький -, - Не зарастет к нему народная тропа -, - Стихохтонь -, - Темные воды кинематографа -, - У любви острые зубы и длинные руки -, - Фандомное -, - Фиглярство-с и фокусничество трактирное -, - Чернильница в ужасе -

15:38 

Румпельштильцхен и мертвецы I: первородный грех

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
К тебе взываю я, земля Эриу!
Сверкающее, солнечное море!
И вы, о плодородные холмы,
И вы, лесистые равнины,
И реки, изобильные водой,
И вы, озера, рыбы полные!
Песнь чужеземцев, приплывших к берегам Ирландии

Любая литература, мифология и сказка строится на контрасте противоположностей между двумя способами существования архетипического мира: при нарушенном и при соблюденном законе справедливости. Именно в этой плоскости, как правило, лежит конфликт: в начале произведения закон справедливости тем или иным способом нарушается, и в задачу протагониста входит исправление этого нарушения.
Для более успешного контроля над ситуацией и возможности с уверенностью сказать, что закон был нарушен, а потому требуется срочно начать активную деятельность (сюжет), появился замечательный механизм: архетипический запрет.
Он существует для того, чтобы его нарушали.
Как правило, самое первое действие, совершаемое героем - это нарушение некоего запрета, влекущее за собой плачевные последствия для самого героя, его близких, государства или юниверсума в целом. Запреты нарушает рыбак, женившийся на русалке, и конунг Конэйр, оплетенный жестокими гейсами, нарушает Иван-царевич, сжегший шкурку лягушки, и жена Синей Бороды, нарушает герой, доверяющий жене тайну разговора со зверьми, и герой, дотрагивающийся до золотой клетки жар-птицы, нарушает Психея, любуясь Амуром, нарушают смуглые полинезийские дети, опрокинувшие раковину, из которой вышло море, и бронзовый индейский воин, выпустивший из ореха Ночь, и, конечно, нарушают Адам и Ева.
Первородный грех - частный случай звучащего в любой сказке мотива: не делай того, что делать нельзя, и будешь благополучен.
В общем-то, для настоящей жизни эта мысль тоже весьма свежа и актуальна.

Что дальше случается с героем, нарушившим запрет? Над героем довлеет архетипическая вина, которая - закон справедливости! - сойдет лишь тогда, когда ошибка будет исправлена, а если ее невозможно исправить, герой погибнет. Помимо мук и страданий, герой часто получает не что-нибудь, а долгий, бесконечный путь поиска потерянного в результате его ошибок человека, пока не сотрет железный посох и не стопчет железные сапоги.

Теперь видно, к чему я клоню? К Румпельштильцхену.
Стоит условиться на том, что над Румонькой НЕ довлеет:
- вина труса (даже если считать его трусом, что делать не стоит, это не привело к нарушению какого-либо запрета)
- вина человека, бросившего сына (сын сам помост сколотил, сам веревочку на шею набросил, сам табуретку пнул, а коли Румонька не успел его из петли вынуть - почти не Румонькина проблема и не его вина);
- вина убийцы (в архетипе убийца обычно - не тот, кто ножиком резал; кстати, Карлайл сам говорил, что Румонька был не в себе сразу после обретения магии, с него тут и взятки гладки).
- вина черного мага (мы давно уже за пределами христианской морали).

Однако есть нечто, незримым тяжким грузом лежащее на его хрупких плечах. И закон справедливости, который вечно бдит независимо от момента непосредственного нарушения, бьет Румоньку смертным боем за совершенное когда-то, давным-давно, настоящее преступление, несравнимое ни с чем, что могут впаять колдуну господа герои. Герои - только исполнители воли закона: Капитан, одержимый жаждой мести, злая от неудач Регина, врущий Август и бесчувственный мертвый Бельфайер, грубая Эмма, ядовитые Кора и Бастинда - все они - исполнители закона, велящего наказать Румпельштильцхена примерно (иначе они бы и не спелись к третьему сезону).

Румонька страдает. Румонька чувствует за собой вину, каким-то неуловимым образом связанную с четырьмя поколениями своего рода по мужской линии: его вина не просто огромна, она стала наследственной, и ее последствия расхлебывает уже внук!

А дело, в сущности, в том, что Румонька - крупный архетипический преступник


@музыка: ASP - Elf und einer

@настроение: ужас у холодильника

@темы: - У любви острые зубы и длинные руки -, - Темные воды кинематографа -, - Не зарастет к нему народная тропа -, - Мушка моя алярмовка! -, - И все-таки трава - наркотик -

14:20 

Спираль сходится клином

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
К новым сериям OUAT как нельзя больше подходят замечательные строки, написанные незнакомой мне сударыней Deli на Лайвлибе, правда, совсем не об OUAT:
"А после того, как я дочитала эту книгу, поняла, что она мне напомнила - пластинку в испорченном граммофоне. Можно сколько угодно раз переставлять иглу в разные места, заставляя звучать куски мелодии в совершенно произвольном порядке, видимом лишь тебе, но рано или поздно послушная техника откажет, и раз за разом игла будет соскальзывать с дорожки, возвращаясь к началу отрывка, повторяя его, бесконечно, один раз, другой раз, десятки раз, пока заезженная пластинка не начнет крутиться в инфернальном темпе, извлекая из себя ужасные тягучие звуки."

Ну и Румпельштильцхен любимый, конечно, опять нервничает, вымирает и вырождается.


@музыка: Raserei

@темы: - Утащено в тихую обитель -, - У любви острые зубы и длинные руки -, - Темные воды кинематографа -, - Не зарастет к нему народная тропа -, - Мушка моя алярмовка! -, - Чернильница в ужасе -

07:37 

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
Феи - это государственное здравоохранение. Лечат вас по страховому полису бесплатно, денег не берут, даже если предлагать, потому не считают себя обязанными лечить хорошо. Как правило, лекарства ты покупаешь себе сам, сам их ешь, сам приходишь в больницу и уходишь из нее, так что все лечение быстро сходит на нет, и скоро ты побежишь к ним снова, чтобы пройти испытания на отвагу, мужество, выносливость и главное - терпение!

Румпельштильцхен - это элитная частная клиника "любой каприз за ваши деньги". Вы хорошо платите, получаете качественное эксклюзивное обслуживание, и вместе с лекарствами, которые больше нигде не найти, вам вручают длиннейшую инструкцию по пользованию. Скорее всего, здесь вас вылечат от чего угодно, но нарушите хоть один пункт договора - и звонить феям из районной скорой помощи будет уже поздно. Зато Румпельштильцхена решительно не волнуют ваши аморальные качества.

***

и не только


@темы: - У любви острые зубы и длинные руки -, - Темные воды кинематографа -, - Олья подрида -, - Не зарастет к нему народная тропа -, - Всемирная Сеть -

16:24 

Я сегодня люблю

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
Ваша Ртуть есть редкофандомный химический металл.
04.03.2014 в 15:56
Пишет Мыслящая Ртуть:

Пусть №202
Пусть усталый человек с прекрасными карими глазами и злой усмешкой, с несгибаемой волей и плачущим кровью сердцем найдет спустя века своего сына, и ему не придется пройти все круги ада. Все, кроме тех, которые он уже прошел.

Пусть маленькая девочка играет, смеясь, с мудрым и жестоким ящером, и они сами друг друга удерживают и сохраняют.

Пусть принц-полководец, лишившийся семьи и отечества, преданный своим царем и выброшенный своей эпохой, сидит в комнате с заклеенными крест-накрест окнами и чертит план дома, в котором когда-нибудь будет жить со своим названным братом.

Пусть недвижный памятник бурными ночами наливается живой силой, в стремительном конском прыжке оставляет позади себя скалу и кружит по берегу реки, а на том берегу ждет его прекрасная строгая дама в небесно-голубых фижмах.

Пусть задиристый лейтенант с рыжими бакенбардами, устроившись в тускло освещенной кают-компании, выводит в маленькой тетради с золотистой веточкой на обложке свои искренние каракули, неразборчивые из-за качки.

Пусть дом в Ленинграде, похожий на корабль, врезающийся во время своим острым носом, не заденет ни одна немецкая бомба.

Пусть по пыльным улицам Старого города чеканят шаг императорские некроманты в начищенных киверах и темно-синих мундирах со скрещенными костями на шевронах.

Пусть обезумевший от ненависти мститель, искалеченный псами-рыцарями, никогда не сложит оружия, пока не подарит спасение своей маленькой светловолосой дочке.

Пусть пятый прокуратор Иудеи, кутающийся далеко-далеко в белый плащ с кровавым подбоем, успокоит свое измученное сердце, потому что его скоро освободят. Осталось лишь найти людей, которые это сделают...

И еще.

Пусть где-то среди миров всегда и вечно летают на хрупких, прозрачных стрекозиных крыльях маленькие бронзовые птички с шестеренками вместо бойких сердечек и циферблатами вместо голов, отмеряющие своим звонким тиканьем жизнь вселенной выдуманных персонажей, бесконечную, как сама Вселенная.

URL записи

Посмотреть на птичек

@музыка: ASP – Sanctus Benedictus

@темы: - Фиглярство-с и фокусничество трактирное -, - Утащено в тихую обитель -, - У любви острые зубы и длинные руки -, - Темные воды кинематографа -, - Слово "тоттмейстер" застолблено до нас -, - Олья подрида -, - Не зарастет к нему народная тропа -, - На Светлой Стороне тоже есть печеньки -, - Мушка моя алярмовка! -, - Ловись, фанарт, большой и маленький -, - Ваша покорная Ртуть -, - Активация личного бредогенератора -

21:12 

Объявим время не увязанных в строгие фракталы текстов, скопипащенных из своего же Вк!

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
Называть его мистером Голдом - то же самое, что обращаться на "вы" к солнцу, серьезно смотрящему на тебя из-за облаков, или к плавно несущей свои воды через быстрины и водопады реке.

Презентация: о нем не просто говорят вполголоса - нет, о нем говорят безлично, словно деяния его - не его, а свершившееся по воле природы. "Вьюжит". "Дождит". "Холодно на улице".
Его почти не замечают в комнате, если только не взаимодействуют с ним прямо.
С ним не заговаривают без необходимости.

Репрезентация: он подобен погоде, решительно независимой от человечьих планов и расчетов, не поддающейся их логике.

Это очень грамматически важно. Это элитно, черт возьми! - вот один из лучших маркеров положения и качеств персонажа без специальных выкладок и описаний - достаточно это показать.


@музыка: ASP – Schwarz

@темы: - Фандомное -, - У любви острые зубы и длинные руки -, - Темные воды кинематографа -, - Не зарастет к нему народная тропа -, - На Светлой Стороне тоже есть печеньки -, - И все-таки трава - наркотик -

18:05 

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
Ой, а вот теперь мне уже на все на свете на-пле-вать....................................

14.05.2013 в 18:08
Пишет Эстет Тобиасович:

Это невыразимо прекрасно! Даже слов нет!



(с.)

URL записи

@настроение: !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

@темы: - Активация личного бредогенератора -, - Ловись, фанарт, большой и маленький -, - На Светлой Стороне тоже есть печеньки -, - Не зарастет к нему народная тропа -, - Темные воды кинематографа -, - У любви острые зубы и длинные руки -, - Фандомное -

17:39 

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
23:10 

Для жизни

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
Будет ласковый дождь, будет запах земли,
Щебет юрких стрижей от зари до зари...
Вера Тисдэйл → Рэй Бредбери

Я говорю:
- Дом должен иметь цвет дома.
Пластик и сталь негодующе глядят на меня своими стеклянными сотами.
Я утверждаю:
- Дом должен иметь форму дома.
Пластик и сталь мрачно возносят к перьям и кучам облаков свой сверхнебесный высокоточный дизайн.
Я бросаю бесполезное занятие. Возможно, стой неотстранимо перед моими глазами смертный северный модерн, я бы удовольствовал себя отказом пластику и стали в праве называться домом; но под блестящим экзоскелетом и у них найдется живая душа.

Дом - основополагающая, центральная мифологема, архиважное понятие, незримо присутствующее и за бесконечным квестом, и за битвой экшена. Герой отправляется в загробный мир, перейдя черту таинственного леса, - он уходит из дома; герой выходит из леса, вынося оттуда добычу, - и он снова дома, хотя бы потому, что он вновь среди людей и может есть людскую пищу. Герой женится и получает полцарства - он получает дом. Герой скитается одиноко - у героя нет дома, и цель сказки - найти его. Найти самое нужное.

Отмечу, что дом не обязан выступать в произведении как "место, где можно жить". Иногда акцент забавно смещается в сторону некоего символического объекта, имеющего к тому, что называется домом, лишь косвенное отношение; это подобно смещению внимания враждебных духов с помощью ложного имени или подделки.
Именно этот прием стал сутью "Сказки о рыбаке и рыбке". Старуха просит у рыбки новый дом, и рыбка, как честный Штильцхен, дает ей дом - особняк, княжьи палаты, дворец. Однако старухе все мало - и дело не в ее жадности! Подлинная внутренняя основа дома олицетворена разбитым корытом у дверей. Пока корыто разбито - пока есть трещина в основе дома, трещина в душе женщины - она не удовлетворится шикарными домами. Выражаясь простой метафорой, в каждом новом доме у нее будет разбиваться новое корыто. Даже получение нового корыта не поправит дело, что потому что новое корыто - это всего лишь корыто. А душа - в старом. В разбитом.
Итак, корыто показывает нам состояние женщины; состояние женщины же показывает нам состояние дома, так как женщина - его душа.

Дом может быть выражен женщиной и ребенком; квартирой и особняком; синей мышью и красным креслом с подушечкой... И главное для выражения образа дома - покой. Дом и покой взаимно создают друг друга, не существуя раздельно. Дом означает конец приключений и начало жизни. Дом имеет форму и цвет, имеет смысл и цель, легко расширяется до Родины и Вселенной и сужается до комнаты и маленькой игрушки и сладко тянет в сердце читателя и зрителя самые древние струны.

К чему я все это нашептываю на ночь?

А к простому: хотите экшена - отнимите у героя дом. Хотите покоя - верните герою дом. Потому что дом - открывающий и закрывающий сказочный архетип. На нем все и держится.

@музыка: Lesiem - Fortitudo

@темы: - Слово "тоттмейстер" застолблено до нас -, - Активация личного бредогенератора -, - Даешь растекание белкою по древу! -, - И все-таки трава - наркотик -, - На Светлой Стороне тоже есть печеньки -, - Не зарастет к нему народная тропа -, - У любви острые зубы и длинные руки -

23:28 

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
Вот есть у всех персонажей Карлайла неистребимая и замечательная манера. Даже если герой его не отличается от героя Айзекса в "Изнанке дела" ничем, кроме разве что формы носа, все равно повадка сия тут как тут: выбрать тело (чаще всего мужское, дееспособное и раза в полтора большее самого Карлайла), загипнотизировать тело тяжелым взглядом, а затем метнуться на него коброй, сгрести за горло, придавить рукой/коленом/тростью к полу/стене (оставим потолок Милорду) и выскалиться так, что и телу, и перепуганному зрителю померещатся там четыре слоя акульих бритв. При этом никакое сопротивление со стороны тела даже не предполагается, да его и нет.

Из многообразия таких моментов особо запомнились два: "Class of '76", где милый детектив, брат родной Айзексовскому Джейсону Броуди, схожим манером придушивает женщину, чего он еще на памяти моей не делал; да "Тhe last enemy", где Карлайл аккуратно прижимает Камбербетча лицом к забору, к коему подведено много вольт.

Обожаю Карлайлов оскал, заточенный, как хирургический скальпель, и смертоносный, как опасная бритва.

@настроение: да, новых картинок у меня принципиально не бывает никогда

@темы: - Фандомное -, - У любви острые зубы и длинные руки -, - Темные воды кинематографа -, - Не зарастет к нему народная тропа -, - На Светлой Стороне тоже есть печеньки -, - Даешь растекание белкою по древу! -, - Активация личного бредогенератора -

21:58 

Вовремя принесенная жертва

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
Девятая серия OUAT укрепляет смертоносную для любого сюжета линию квеста и подает нам суррогат обоснуя, приукрашенного и подобного натуре, но мертвого, словно утыканный собственными перьями жареный павлин на бургундских застольях. Святой завет подачи его на золотом блюде живым, как Алексея Толстого в "Астории", ни для кого нынче не писан, а рациональность осталась никому не нужным отмирающим придатком широких геройских характеров.

Я почти не покривился от юной Эммы Поттер, чья магия вертикальной детскородственной любви отбрасывает злодеев на пять метров. Шрам на лбу? - Нет, не слышали. Штильцхен, который прошел все кармические воплощения и превратился в Дамблдора, создавшего юную Эмму Поттер, нравится мне тоже.

И, - венец всему, - идеальная комбинация Штильцхена, разбившаяся с треском о прискорбный факт: все герои - козлы, лишенные капли интеллигентности. Почти безупречный блеф: Штильцхен слил в колодец магию фей (зеленый портал), безвредную для не-магов (Бельфайер, Эмма, Белоснежка), почти безвредную даже для Регины; совершил свойственное ему умеренное самопожертвование, позволив Эмме понять, что специально сидел в темнице; и, наконец, сделал Регину героем в глазах Генри и, возможно, хоть кого-то из героев! Шаг к примирению совершился... и в его след с презрением плюнула геройская кодла, не изволив пригласить королеву в изгнании в кафе по случаю успешно разруленной беды. Почему им настолько чуждо понятие такта, уважения даже к врагу? Инферно, почему им настолько чуждо банальное рацио, велящее не отталкивать врага, готового хотя бы временно сложить оружие или даже присоединить его к твоему?

Опасный враг - ненадежный союзник, но укреплять вражду банальной, примитивной нечуткостью - смерти подобно.

Только изящный французский курсив Штильцхена - вот что меня несколько смущает. Эти округлые завитушки, тонким плющом увивающие длинный свиток, не идут ни в какое сравнение с настоящей немецкой готикой XVI века. Что для Штильцхена может быть роднее этих острых букв, уподобляющих себя утыканному пиками забору стиля классицизм?

Неужели они не могли простое имя "Эмма" написать нормальным готическим курсивом? Штильцхен же германец, германец, этнический средневековый германец, сколько бы ни было в его таинственной альтернативной Германии лесных портовых деревушек!


@музыка: Кровь и черепа да, оно так и называется

@темы: - Чернильница в ужасе -, - У любви острые зубы и длинные руки -, - Темные воды кинематографа -, - Не зарастет к нему народная тропа -, - На Светлой Стороне тоже есть печеньки -, - Ловись, фанарт, большой и маленький -, - Олья подрида -, - И все-таки трава - наркотик -, - Даешь растекание белкою по древу! -, - Всемирная Сеть -

15:55 

Пост сьючности

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
Мы - во Тьме рожденное пламя!
...
Мы стали Ночной охотой ваших снов...

Лайверин, я у тебя тест на мерисьючность утаращу.

Персонаж назван в вашу честь? (как угодно: имя, фамилия, никнейм, или ваше сетевое прозвище)?
Семейная княжеская фамилия - связь с родом.
Вашего персонажа зовут Ворон? Или что-то вроде Ворона?
Тотемный Ворон на прусском наречии - связь с родом же.
Ваш (бессмертный) персонаж выглядит куда моложе своих лет?
Основной возраст я всем моим героям по китайскому календарю высчитываю: 28; 51; 20; 36 лет соответственно. Еще момент - два моих условно бессмертных персонажа одновременно в два раза старше друг друга, но такого пункта в тесте нет.)
В глазах вашего персонажа отражается вся глубина потаенной мудрости, опыта или печали?
Много, много, много печали. Катастрофически выразительной и иногда даже сюжетообразующей.
Вашего персонажа можно описать как "тощ, что кощей", но вы считаете это комплиментом?
То же самое касается сразу до двоих, и это повод их жалеть.
Персонаж происходит из знати или королевской семьи?
Я им горжусь, потому что он НАСТОЯЩИЙ, и все регалии у него НАСТОЯЩИЕ.
Персонаж единственный, кто выжил из семьи/клана/народа/вида?
Кажется, таких у меня скоро станет два или больше.
Ему довелось испытать на себе телесные или психологические унижения?
Да, и это почти исторический факт.
Персонаж испытывает чувство вины за что-то ужасное, произошедшее в прошлом?
Это основное свойство большинства моих героев, но виноваты они только в идиотизме, причем не всегда своем.
Он говорит более чем на четырех языках?
Он на них читает и пишет.
У него есть верный зверь или фамильяр?
Кошка. Домашняя кошка. Не совсем кошка.
У персонажа есть тот или иной физический недостаток, который, впрочем, не сильно его обременяет?
Две руки сломаны в детстве.
У персонажа явно "не все дома"?
Маниакально-депрессивный синдром.
Ваш персонаж является крупнейшим знатоком в той или иной области?
В области, в которой остальным быть знатоками то лень, то противно.
Он один из двух и является либо учеником, либо учителем второго?
Ну как вам сказать...
Персонаж является, или когда-то являлся... исследователем
Да.
Ваш персонаж (не важно, сам по себе, или при помощи заклинаний, амулетов и т.д.) обладает следующими способностями:
- Телепортация;
- Мгновенное исцеление незначительных ран.
Еще есть пара служебных артефактов.
Шинигами?
Ну, как вам сказать...
Смерть персонажа романтична (кончает с собой, его казнят, умирает от боевых ран, от сердечных мук и т.д.)?
А вот это не у всех. Кое-кому не подфартило.
Личность персонажа вы срисовали с другого любимого персонажа или человека?
В основе одного из моих героев - моя мать; другого - моя бабушка и прабабушка вместе взятые; третьего - ваша покорная Ртуть (и вышеперечисленные - не всегда главные). Остальные растут, как самостийная и гордая трава.

Итого: двадцать пунктов на четверых героев (трое мужчин, одна девушка).

@музыка: На Летучем Голландце впервые запалят ради нас факела

@темы: - Чернильница в ужасе -, - Утащено в тихую обитель -, - Песенное -, - Не зарастет к нему народная тропа -, - Музофренические посиделки -, - И все-таки трава - наркотик -, - Ах, этот взор ртутных глаз - две протонных Авады! -, - Активация личного бредогенератора -, - Слово "тоттмейстер" застолблено до нас -

15:57 

Быстрее, тише, эффективнее

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
"Сколько Штильцхена не целуй, он все в лабораторию смотрит!"
Плач Белль

Залог хорошей магии - священное правило: эффективность магии обратно пропорциональна ее эффектности. Чем меньше видимых магических усилий мы прилагаем, чем быстрее, очевиднее и проще выглядит ее результат - тем выше эффективность. Разваливающиеся с грохотом замки и замки, ритуалы с визжащими девственницами, яркие вспышки и сиреневые туманы - это не работа профессионала, следующего приятному совету "Добиваясь успеха, не показывай усилий".

Маг должен уметь убедить зрителя, что все дается ему мановением пальца; а вот автор должен уметь убедить своего зрителя, что за кадром он в поту и крови добивается того, что потом возникает у него "с небес".

Вот Штильцхен: я, как зритель автора, вертелся перед экраном полтора сезона как, ожидая увидеть у Штильцхена не-эффектную и быструю магию без разноцветного тумана. Только во втором мои глаза были услаждены умопомрачительной картиной: Голд легким движением руки раскрывает наручник на Белль. Почему он не делал так раньше - один Сатана ведает: этот короткий, острый, яркий жест выглядел красивее всех туманов вместе взятых! А зрители Штильцхена - Руби, например, - тоже отреагировали, кстати, хотя на туман все всегда смотрели, как кролики, не тыкая в него ни ножиками, ни любопытными пальцами, и ни чуточки не восхищаясь. Действует, черт побери!

Однако чуть дальше в лес - и опять Штильцхен загрязняет атмосферу неизвестными магическими газами, которые подозрительно быстро рассеиваются, оседая на слизистых оболочках. Лучше бы дементоров призывал почаще, честное слово.


Классический "УберитетуманпокажитеГолда"


@темы: - Даешь растекание белкою по древу! -, - И все-таки трава - наркотик -, - Ловись, фанарт, большой и маленький -, - Не зарастет к нему народная тропа -, - Темные воды кинематографа -, - У любви острые зубы и длинные руки -, - Чернильница в ужасе -

20:24 

Что в лоб, что по лбу

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
Женщины и мужчины познаются над посудой. Упаси меня Дьявол, не над мытьем ее, конечно!

Входное данное: стол, на столе сервиз, мужчина в ярости. Что будет с сервизом? Минимум половину мужчина широким размашистым жестом сметет со стола на пол. Полет фарфора будет краток, но ярок, как и вся его тонкостенная звонкая жизнь. Поэтому я бы посоветовал скидывать долговязые кувшинчики или кофейнички - они привлекут больше внимания, ибо возвышаются над уровнем чая. Мужчина же удовлетворится достигнутым, потому что широкий размашистый жест должен совершаться не более раза за сцену, чтобы не потерять всю свою размашистость.

А вот у нас стол, сервиз и разъяренная женщина. Ну, тут уж сценарий ясен любому, кто хоть раз испытал прекрасное чувство летящей в лицо чашки (тарелки, блюдца, вилки). Самое ужасное, что женщина может повторять бросок снова и снова, пока не кончится сервиз - ее жест не просто пафосен, но сугубо целенаправлен, и с каждым разом она будет становиться все метче.

Унося от женщины ноги, вспомним-ка на ходу большой золотистый зал с антикварным зеркалом, НЕ антикварной прялкой и мечом-кладенцом на подставочке: кто назовет стремительное изничтожение Румпельштильцхеном сервиза мужским? Правда, нормальная женщина кинет скорее в виновника, чем в стену, потому что точно определяет врага и намечает ясную цель; однако был ли способ изящнее намекнуть на подлинно женскую натуру Штильцхена, а?


@темы: - У любви острые зубы и длинные руки -, - Темные воды кинематографа -, - Не зарастет к нему народная тропа -, - Олья подрида -, - И все-таки трава - наркотик -, - Даешь растекание белкою по древу! -, - Активация личного бредогенератора -

22:50 

Прелесть

Мы построимъ свою собственную Петербургскую Имперiю с шахматами и барышнями!
В прямой связи с предыдущей записью о пользе самоограничения, умеренного литературного поста и молитвы Сатурну скажу, пока не забыл: ОУАТ мне нравился до тех пор, пока всесилие Румпельштильцхена не подошло к абсолюту слишком близко, чтобы быть терпимым.
Из трех его базовых испостасей мне нравятся две: Голд и Штильцхен. Румпель, которому достаточно мановения руки, чтобы сотворить ужасноепрекрасное, меня привлекал куда как меньше. Разумеется, сделать из сказочного гнома-преобразователя руды могучего мага - большой соблазн, однако с каждой сценой... тьфу, серией усиливалось впечатление, что авторы не дали сами себе четких рамок, что он умеет, а чего нет.
Магически Румпельштильцхен может практически все, и это звучит, как просто идеальная легенда, мнение о нем крестьян. Они видят, что он способен выполнить любую их просьбу, и усиление такой легенды, такого общественного мнения прямо-таки провоцирует на демонстрацию, что на самом деле он может меньше. Зачем ему, магохимику, левитация и телепортация? Зачем ему, специалисту по орг- и неоргвеществам, вызов демонов-дементоров из подпространства и талант выдирать сердца?
Я не призываю лишить его способностей. Просто в природе, как и в литературе, все разумно взаимосвязано, и если природа юниверсума дает существовать таким диким гибридам человека с золотом - то его магия должна быть структурирована. Все, что он умеет, должно исходить из его базы (вынесенной из Гримм): умения создавать одни вещества из других. Тогда отпадут умения, с золотом никак не связанные, зато возникнут и новые, если танцевать строго от выбранного столба.

На повальном сердцеотрывании (даже единорог пострадал ни за что. Это не Штильцхен! Он слишком практичен, чтобы убивать такой раритет!) я ощутил разочарование в Штильцхене. Точнее, в том, что делают из него авторы, нарушая свои собственные установки. И я даже прочувствовал на своей шкуре, что это такое: биться и извиваться в сюжетных рамках, которые ты создал для себя сам. Естественно, лучше двигаться по пути наименьшего сопротивления и приписать Штильцхену то, что понадобилось ему прямо сейчас - это не так авторски-больно.




@музыка: Annwn - Quen A Omagen

@темы: - Чернильница в ужасе -, - У любви острые зубы и длинные руки -, - Темные воды кинематографа -, - Не зарастет к нему народная тропа -, - Ловись, фанарт, большой и маленький -, - И все-таки трава - наркотик -, - Даешь растекание белкою по древу! -, - Активация личного бредогенератора -

Прекрасные мысли, развешанные на стенах

главная